“��！這美麗新世界，有這么多響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋�！”在莎士比亞《暴風(fēng)雨》的結(jié)尾，米蘭達(dá)（Miranda）說(shuō)。她說(shuō)的“人物”指的是人類(lèi)，但是魔法才是這部戲的靈魂。在皇家莎士比亞劇團(tuán)位于莎翁故鄉(xiāng)Stratford-upon-Avon的劇院里，科技正在把魔法帶到現(xiàn)實(shí)中來(lái)。 懸浮在舞臺(tái)上方的是一個(gè)藍(lán)皮膚的角色，被演員們稱(chēng)為Mushy，是莎翁筆下百變精靈Ariel的虛擬形象。隱藏在虛擬形象背后的是電腦特效演員Mark Quartley，他為Ariel配音，并且控制Mushy的動(dòng)作。 
圖一：Ariel以“阿凡達(dá)”的形象出現(xiàn) 
圖二：以人類(lèi)演員的形象出現(xiàn) 他穿著一套動(dòng)作捕捉設(shè)備，藉此實(shí)時(shí)控制空中的“阿凡達(dá)”似的虛擬角色�！拔艺J(rèn)為它就是一個(gè)演員。只不過(guò)它是一個(gè)有超能力的角色。他可以變成多種不同化身，繞著舞臺(tái)飛，或化為一團(tuán)火焰。從旁觀者的眼光看，我猜它自我感覺(jué)是非常厲害的角色�！� 他不只是要控制他的自我感覺(jué)；在彩排的時(shí)候，他甚至感覺(jué)有些“精神分裂”�！拔以谥髋啪毷覂�(nèi)花了很多時(shí)間，來(lái)練習(xí)演好這個(gè)角色，就像在其他戲劇中一樣；我學(xué)著與普洛斯彼羅（Prospero）以及其他角色建立在戲劇中的關(guān)系，并努力掌握臺(tái)詞�！薄傲硪环矫�，我要學(xué)會(huì)掌握帶有傳感器的套裝，操縱百變精靈，找到最好的方式展現(xiàn)出激動(dòng)人心的魔法�！� 
圖三：Mark需要在技術(shù)排練和正常排練之間切換 劇組在劇院里用三周時(shí)間進(jìn)行了技術(shù)彩排，技術(shù)合作伙伴是英特爾公司（Intel）和Imaginarium Studios，它們已經(jīng)在許多好萊塢電影中創(chuàng)作了許多基于動(dòng)作捕捉技術(shù)的特效。 Imaginarium工作室經(jīng)理Ben Lumsden承認(rèn)，把這項(xiàng)技術(shù)搬上舞臺(tái)，耗費(fèi)了“許多心血”�！艾F(xiàn)在我們已經(jīng)進(jìn)行了五六次彩排，每次都要解決不同的問(wèn)題。在第一次彩排中，基本上沒(méi)有一個(gè)事項(xiàng)是不出問(wèn)題的。”Lumsden先生說(shuō)。 Mark所穿的裝備對(duì)磁場(chǎng)非常敏感，通常只在空無(wú)一物的環(huán)境下使用，例如在一個(gè)空房間里�！岸覀儼阉鼛нM(jìn)的這個(gè)劇場(chǎng)，被27個(gè)投影儀、數(shù)百盞燈、數(shù)百個(gè)麥克風(fēng)、和舞臺(tái)下的巨大金屬梁所環(huán)繞�！苯Y(jié)果Mark在做某些動(dòng)作的時(shí)候，傳感器無(wú)法與系統(tǒng)連接�！拔覀儾坏貌蝗∠恍﹦�(dòng)作，以使裝備不離開(kāi)隔離區(qū)，從而能正常使用。我們需要確定裝備每天晚上的狀態(tài)都是一樣的。” 
圖四：幽靈般的投影配合著動(dòng)作捕捉技術(shù) Imaginarium 工作室和皇家莎士比亞劇團(tuán)為了前期制作以及合作了一年多，并反復(fù)嘗試如何呈現(xiàn)Ariel。但和英特爾公司的合作是從三年前拉斯維加斯國(guó)際消費(fèi)電子產(chǎn)品展（Consumer Electronics Show，CES）上的偶遇開(kāi)始的�！拔覀�?cè)贑ES上展示了飛行的虛擬藍(lán)鯨，Sarah Ellis看到后把視頻發(fā)給了創(chuàng)意編導(dǎo)Greg Doran，而他的回答是‘我要的就是這個(gè)’�！庇⑻貭柟究蛻�(hù)研究部長(zhǎng)Tawny Schlieski說(shuō)。 
圖五：Intel公司飛在空中的巨鯨是《暴風(fēng)雨》中科技的鉅獻(xiàn) 有人會(huì)說(shuō)Doran編導(dǎo)是劇團(tuán)里最勇敢的人，因?yàn)樗邮芰诉@樣困難的挑戰(zhàn)，但他說(shuō)這是將電子科技和表演結(jié)合起來(lái)的“偉大時(shí)機(jī)”。他確信最終的演出既符合劇本，又是莎翁本人所想要展現(xiàn)的。 在莎士比亞的創(chuàng)作生涯晚期，一種全新形式的劇院“雅各布面具式舞臺(tái)”（Jacobean masque tradition）正在出現(xiàn)，成為當(dāng)時(shí)的多媒體劇院。搬上這種舞臺(tái)的劇目可能會(huì)耗費(fèi)相當(dāng)于今天100萬(wàn)英鎊的成本，并且采用多種特效�！八麄儠�(huì)使用舞臺(tái)機(jī)械和閃光效果，舞臺(tái)旋轉(zhuǎn)，以及各種各樣夸張的諸神戰(zhàn)車(chē)從撥開(kāi)的云中從天而降等等�！盌oran先生說(shuō)�！吧虒�(xiě)入劇本的是1610年的最新前沿科技，并且他在劇本中給出了備注。我十分確信，如果莎翁今天還活著，一定會(huì)說(shuō)‘讓我再加點(diǎn)技術(shù)含量’。” 
圖六：《暴風(fēng)雨》被認(rèn)為是莎翁筆下最富高科技元素的戲劇之一 劇場(chǎng)從來(lái)都是展示技術(shù)的舞臺(tái)。John Henry Pepper在查爾斯·狄更斯的《著魔的人》（The Haunted Man）的一次劇場(chǎng)演出中展示了一種被稱(chēng)為“佩珀?duì)柣孟蟆盤(pán)epper's Ghost的技術(shù)，不出所料，現(xiàn)場(chǎng)效果給觀眾帶來(lái)了極其深刻的印象。 Doran先生說(shuō)，即便是對(duì)數(shù)碼科技見(jiàn)怪不怪的21世紀(jì)觀眾而言，這次戲劇《暴風(fēng)雨》演出的反響也是很好的�！坝幸恍┤四康煽诖簟．�(dāng)你第一次看的時(shí)候，演出會(huì)對(duì)你帶來(lái)很大沖擊。一旦掌握了這種技術(shù)，它就能帶來(lái)神奇的效果。它很難掌握，但我想它將帶來(lái)一個(gè)美麗新世界。” 
圖七：演出用投影幕布形成特效 Jane Wakefield的分析 我沒(méi)有觀看全劇，但在彩排中看過(guò)幾個(gè)場(chǎng)景。 看到來(lái)自另一個(gè)世界的精靈在舞臺(tái)上空飛舞，確實(shí)具有魔幻的既視感。但還是有些美中不足：觀眾可以聽(tīng)得Mark在影子中的聲音，并且能看到他通過(guò)動(dòng)作操縱空中的精靈，觀眾可能會(huì)不知道該看Mark還是精靈。 精靈感覺(jué)與其他演員的表演有些分離，似乎是專(zhuān)門(mén)加進(jìn)去的，而不是與演出緊密結(jié)合的部分。盡管劇組想賦予Ariel超能力，但它沒(méi)有完全展現(xiàn)出來(lái)。 一些不易被打動(dòng)的觀眾會(huì)不認(rèn)同使用這些技術(shù)，因?yàn)樗麄兿嘈艅?chǎng)是演員和觀眾自身想象力的舞臺(tái)。 這種反擊表現(xiàn)得最明顯的事件是，有人批評(píng)Emma Rice對(duì)最新聲光技術(shù)的使用，使得她宣布從環(huán)球劇場(chǎng)（The Globe theatre）美術(shù)編導(dǎo)的職位上提前退休。 奇怪的是，皇家莎士比亞劇團(tuán)的這部《暴風(fēng)雨》演出中，在技術(shù)方面最令人印象深刻的是，用沒(méi)那么新潮的投影技術(shù)制造出幽靈船和其他令人驚嘆的背投效果。 混合現(xiàn)實(shí)版莎士比亞《暴風(fēng)雨》上演 | 責(zé)任編輯：蟲(chóng)子 |