電影《黑天鵝》是由達(dá)倫?阿倫諾夫斯基導(dǎo)演拍攝。該影片由于其出色的劇情內(nèi)容和心理效果，在上映后獲得廣泛好評。是一部融入了驚悚懸疑成分的文藝電影，整部電影通過舞臺劇貫穿。電影敘述的是女主人公Nina成長在一個畸形的家庭中。母親曾是從未當(dāng)過主角的芭蕾舞演員，為了生下私生女Nina，放棄了芭蕾事業(yè)。她希望Nina完成自己從未完成的夢想，于是她掌控著Nina的全部生活，也希望掌控Nina的人格。母親一生都沉浸在嗔怨中，她認(rèn)為是性的享樂摧毀了自己的一生，于是她尤其壓制了Nina作為女性的性本能和特征。舞團(tuán)指導(dǎo)和Nina相處排練也被母親當(dāng)做了女兒被占便宜的機(jī)會。房間的設(shè)置是粉色和白色，母親希望女兒一直生活在未被啟蒙的人生階段中，睡覺前她為女兒打開八音盒，一個粉紅色的芭蕾少女在盒中央緩緩旋轉(zhuǎn)開Nina穿衣中規(guī)中矩，從來都是發(fā)髻整潔盤踞，她從未嘗試過深色的口紅。正是在這樣的成長環(huán)境下，Nina就像一只羽翼未豐的白天鵝。然而問題出現(xiàn)了，Nina被選作天鵝皇后必須一人分飾兩個角色，純潔無暇的白天鵝是她本身，但是同時飾演黑天鵝變成了Nina最大的挑戰(zhàn)。黑天鵝需要野性，魅惑，需要周圍周圍散發(fā)成熟的誘惑與吸引。舞團(tuán)指導(dǎo)說，“你必須要讓觀眾愛你并且想要與你做愛，你才能成功演繹黑天鵝�！�
電影對Nina心中的黑天鵝一點(diǎn)點(diǎn)蘇醒的全過程進(jìn)行了非常細(xì)致入微的描繪。首先電影開場的那段夢境說明了Nina此刻還是一只渴望完美的白天鵝，但是卻很不自信。之后Nina無意間發(fā)現(xiàn)自己背后的抓痕，是打破她的完美的第一步，這也預(yù)示著其實(shí)長期以來Nina的內(nèi)心一直有著掙扎，黑天鵝一直存在。
隨著影片中各種矛盾激化和舞團(tuán)導(dǎo)演的刻意誘導(dǎo)下，Nina開始出現(xiàn)幻覺，比如撕開自己的皮膚，或者血滴入浴缸。這可以被看作為她意識層面的撕裂，她心中的黑天鵝試圖撕破Nina看似完美的表面掙脫而出。這種意識層面的撕裂也會帶來真實(shí)的痛覺，但是卻不會看到真正表象的傷口。在各種后來的矛盾中，羨慕，嫉妒，猜疑和憎恨一點(diǎn)點(diǎn)腐蝕著Nina內(nèi)心的防護(hù)墻。在Nina用門狂夾她母親手指的那晚，矛盾激化接近高潮，她心中的另一個自己逐漸突破的Nina心中的牢籠，黑天鵝的種種特征開始在Nina的表層意識中顯現(xiàn)出來，Nina 的意識幾乎被另一個自己所吞噬，甚至乎她在鏡中看到的自己也已經(jīng)不再是一個人的形象，而是長著紅色眼睛黑色羽毛和鳥類的腿的黑天鵝。然而此時黑天鵝對Nina意識的占領(lǐng)還沒有達(dá)到頂峰。表演的當(dāng)天，Nina在化妝間與她假想的Lily發(fā)生沖突，并用破碎的鏡片插入“Lily”身體的時候，她其實(shí)真正殺死的是原來的那個自己。此時的Nina終于做到了lose control，讓黑天鵝完全占領(lǐng)了自己的靈魂。然而，原來的那只白天鵝卻也已經(jīng)被殺死了，再也回不來了。最后的那場演出，黑天鵝充滿邪氣和殺氣的眼神攝人心魄，而Nina周身彌漫的驕傲和狂妄的氣質(zhì)也已經(jīng)讓我們完全找不到當(dāng)年那個易碎的小女孩的影子了。
影片從頭到尾幾乎處處都能看到各種鏡子，而鏡子其實(shí)也是我們屢見不鮮的用來刻畫人格分裂的一把利器。當(dāng)我們看到鏡中出現(xiàn)的影像與鏡前人物動作出現(xiàn)不一致的時候，一般都會聯(lián)想到精神分裂，具有很好的驚悚和暗示效果。
影片中主要由幾種色彩構(gòu)成：白色、粉色、黑色和灰色等。粉色多出現(xiàn)在開篇的時候，妮娜的整體色調(diào)是柔和的，包括房間內(nèi)部裝飾顏色，都是偏向暖色的，給人以舒服的開端感，有而后的色彩變化主要偏向白色的出場，當(dāng)然白色實(shí)際上從開篇也以和暖色相互穿插的形式出現(xiàn)，但在具體開始講述妮娜的舞蹈生涯的時候，白色介入了主要成分，用以表達(dá)妮娜往常較為擅長的“白天鵝”這一角色。白色的大篇幅實(shí)際上也在前部分表現(xiàn)著妮娜單一清純的一面，更趨向“白天鵝”的傾向。后半部分影片中色彩多以灰色和黑色為主要表現(xiàn)的輸出，仿在整體上給人以壓抑、沉郁的窒息感，使觀眾的思維不由自主跟隨影片開始出現(xiàn)劇情的轉(zhuǎn)換。包括妮娜遇到前領(lǐng)舞Beth，Beth的整體服裝設(shè)計和妝容設(shè)計實(shí)際上也很大程度表現(xiàn)為黑色的色調(diào)。這在視覺沖擊程度上與之前的暖色和白色形成鮮明的對比。當(dāng)妮娜處于巨大心理壓力無法排遣而假想同性戀情節(jié)時，對方背部出現(xiàn)的文身不僅是翅膀的圖樣，且呈現(xiàn)出大面積黑色，這實(shí)際上在思維上沖擊了觀眾，暗示“黑天鵝”這一表演形象的時刻存在，也使觀眾隨時把握主人公妮娜的精神狀態(tài)和壓力。
最后一場的演出中，導(dǎo)演安排了兩次鮮艷的“大出血”的鮮紅色調(diào)，同時帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，揭示了其完美主義的最后代價和實(shí)現(xiàn)方式。每個人的心里都住著兩只黑白天鵝，每個人都從Nina身上看到了自己的影子。的確是這樣，每個人身上都存在著相互對立、相互矛盾卻相互依托的人格。從宗教的角度來講，我們之所以成為人，因為我們的心性中都存在著惡和不完美，如果我們的心性達(dá)到了真正的無限智慧、慈悲、完美具足，那么我們不會生為人。所以人類的本能中，都帶著惡、占有、各種欲望、攻擊、執(zhí)著這些共通的黑色人格。一個人如果長期被高級道德所約束和規(guī)范從而忽略掉本能人格的訴求，那么一定會出問題。弗洛伊德所說的本我、自我、超我三者并存共生，一旦三者之間失去了平衡，比如中間狀態(tài)的自我和道德制約的超我對于本我一直處于強(qiáng)烈壓制，那么本我就會以失范地形式進(jìn)行釋放和逃逸，比如分裂出另一個以本我主導(dǎo)的人格。這就是這部電影帶給我的感受。
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